2023年1月1日，由上海美术电影制片厂和B站合作出品的动画短片集《中国奇谭》上线了，八集的体量汇集了中国11位导演，他们从传统文化中汲取灵感，用不同画风的动画诠释中国美学。目前，该作品已于上周末完结，截至发稿时豆瓣评分9.1。新京报特别专访了这些优秀作品的创作者，听他们分享背后的创作心得。

最后一集《玉兔》将故事的发生地带到了外太空，将视角放在太空空间站垃圾处理员小顺与玉兔的碰撞上，诠释了付出与陪伴，寄托了对生活的向往。很多观众在评论区打下弹幕“不想说再见”“希望这不是最后一季”……导演徐宁说，很多人都能在这部短片中找到自己的影子，希望这只玉兔可以给大家带来慰藉：“小顺做出过很多让人讨厌或是看不上的选择，但他最终是善良的，能在别人的感染下看到美好、纯真的东西，找回自信，这也就是为什么到了最后他愿意带着玉兔、带着他所有的家当去寻找新的希望，所以，生活，怎么都有一丝希望的啊。”

《玉兔》是一部定格动画，它将视角放在了太空上，将神话与科技结合，在《中国奇谭》整个系列中非常特别。导演徐宁回忆，最开始就已经确立了这个方向，他希望将中国文化和科幻题材相结合，过程中也找到了嫦娥、玉兔等家喻户晓的角色“助力”，希望给观众呈现一个与月球有关的半科幻短片。这两年，徐宁经常幻想，若是在“奇谭”的框架下，一个普通得不能再普通的“草根”，在月球上遇到了一个神仙，这两个角色若是碰撞，一定会产生非常有趣的效果：“我的初衷是想讲一个小人物的自我认知。事实上，要是让我深耕非常中国的素材，古韵的、有文化内涵的，可能我没那么擅长，但用科幻的手法来讲述一个中国式的、发自内心的情感故事，我认为可能会更有新意。”

主角王小顺和玉兔。

确立了方向，徐宁和团队开始构造《玉兔》中最重要的两个角色，主角王小顺是一名普通的空间站垃圾处理员，他每天的任务就是将太空垃圾运回地球服务站处理，这个工作杂乱无趣，他经常被上司痛骂，干什么都不太顺利；形象上，他浓眉大眼，但又一脸倒霉的样子。每天重复这样的日子让他无聊至极，但也没有办法。“从根源上来讲，小顺这个角色有点类似于我，30多岁了，生活上也有诸多困难，总不是特别顺利的样子。其实在大城市奋斗的年轻人，很多人都有这种状况，他们面对很多困难，有时候会为了生活压力放弃自我，也会有矛盾挣扎甚至自私的心态。可能途中会做出一些损人的选择，但当他们重新有了希望，被温暖触动，我相信他们还是会义无反顾地去做对的事情。”徐宁说，不少观众将小顺比喻为打工人，这与他的设计很贴合：“小顺有些傻傻的，面相上并不是坏人，但他不能那么帅，也不会让人那么讨厌。”

 

比起小顺的制作，玉兔更是花了主创不少心血，这只高科技的玉兔可爱活泼，永远铭记着陪伴它的主人。失去主人后，看到小顺这样和主人一样的人类，产生了天然的亲切感。她把小顺视为“上仙”，帮助他，保护他，创造了不少泪点和治愈。玉兔形象的确立经过了长时间的讨论和打磨，最早剧本里玉兔是真的神仙，会有神力，身上会有飘带和光环，徐宁说：“随着剧本的打磨，我们逐渐将其调整为纯机器的兔子，因为希望它能够更接地气一点。这个故事虽然在科幻外壳下，但最终还是讲人性的故事，于是我们没有把科幻元素做那么硬，比如重力、空气中的声音传导，都不是那么讲究，我们更希望玉兔就像一个活泼的小朋友，尽可能用人类的表演去形成她的状态，这样凸显了玉兔的本性，也会让故事情感的表达更有说服力。”尽管整个制作团队的技术和想法比较成熟，但在推敲剧本的阶段也是来来回回改了七八版。

玉兔是一只纯机器兔子。

“从整个短片来讲，我更想表达一种信念感，就是不管生活多难，我们都不要放弃希望。小顺是个很普通的人，会因为困难吊儿郎当，因为遇到了巨大的灾难看不见希望，也想过放弃自己。但玉兔完全是一种相反的状态，它也什么都没有了，但依然坚守自己内心的一份爱，以此去感化一个人。当然，可能它也不是主动的，可能只是因为它的程序就那么设定的，但这份抱着希望的想法，是我们应该具有的一种精神。”

 

徐宁：我们做好了模型，逐帧摆拍，一张张拍照片来形成短片，最后应该拍了一万多张。玉兔和小顺也有几百个表情，然后再用逐帧替换来实现他们对话的变化与喜怒哀乐。时间上来说，剧本创作阶段耽搁了很长时间，实际开始做已经是2021年中，整个模型制作、拍摄、后期又用了一年多的时间。并且前期需要下很多功夫，模型制作上要把每一个废墟的景观、飞船的细节和角色做得足够精致，才能方便以后的制作。

 

徐宁：在最初版本的设定里，玉兔身上有翡翠元素，自然就给了它一双绿色的眼睛。其实我们之前也想过换成黑色或者红色，但白兔子、红眼睛，画质上看起来比较可怕，如果用纯黑眼睛配白色身体，也就没了性格，于是我们保留了绿色眼睛。在细节上我们还做了小设计，你乍一看，会觉得它傻乎乎的，这时它是白色瞳孔、绿色虹膜；但当它能力觉醒需要保护人类的时候，以及它最后被砸中头部，知道自己身份恢复理智后，眼睛是纯绿色、可发光的。

片中的嫦娥一直出现在照片和描述里。

徐宁：我确实想留一个比较开放式的结局，没有给一个明确的交代，也希望给观众遐想的空间。这个所谓的嫦娥已经走了多久，可能十年、二十年，也有可能离开几百年了。玉兔之所以一直说嫦娥，是因为她看了小人书以后的对号入座，她认为那就是嫦娥。对孩子来说，玉兔可能只是一个陪伴孩子成长的机器玩具，但玉兔认准了这份情谊，它一直在等它的主人，陪着它成长的孩子。即使它是孤单单的一个，但也记着这一切，想着把这些美好传递给之后到来的人（小顺）。至于嫦娥是谁，能否找到已经不重要了，至少他们都有了一丝希望，也不是孤孤单单的了。另外，结局的构思在情感方面参考了玉兔2号月球车，原本计划三个月的工作任务，超期服役了两年半，最后在月球背面进入休眠状态，当时看到一些相关介绍受到了启发。我还看一条评论说小朋友听说玉兔月球车不能回家难过地哭了，希望片子里的兔兔可以回家，我还挺感动的。

 

徐宁：就故事本身来说，我倒没想太多，只是一个短小的故事：两个角色相遇、相识，产生矛盾，然后互相理解；作为整体世界观来说，以后确实可以开发一下，因为自《流浪地球》以后，中国科幻也步入了一个新时代，越来越多优秀的科幻影视作品出现，动画完全可以跟上这个步伐。比如定格动画可以把新奇的东西做成实体再拍摄出来，这特别有意思，我们很愿意试着做更多的偏科幻类的作品。

片中出现上美影厂经典动画《雪孩子》的画面。

徐宁：一方面因为《雪孩子》里也有小兔子的形象，这样的一种联动能让玉兔更有吸引力，让观众瞬间找到共鸣感。另外，我想在这里埋下一个伏笔。在《雪孩子》里，雪孩子为了救小兔奉献出自己的生命。在我们的短片里，又是小玉兔甘愿奉献自己的一切拯救一个刚刚认识的人类，他们都在把这份善良传递下去。当然，《玉兔》没有像《雪孩子》那样一刀到底，我还是不希望看到可爱的玉兔就这样没了，所以最后还是用了比较积极的结局，希望给观众多点希望，让大家觉得未来还有憧憬。他们相互扶持，相互鼓励，迎接他们的应该是美好的。

 

徐宁：我们很感谢上美影和B站给了大家这样的机会做这么大胆的尝试。参与这个项目的几位导演都在感叹这样的机会很难得。能这样开放地让我们随意创作，上美影真的给了我们极大的自由。创作期间还有很多老前辈给我们帮助、指引，提出非常宝贵的建议，并且前提是不干涉我们的创作，这让我们感到无比的温暖。我们这几位导演能肆意地将自己的想法得以表达，这真是一件非常酷的事。我们一直想做这些短片，但此前都不太有机会做，如今能实现，我不敢说对整个动画行业有什么影响，但对于我们来说是一次非常宝贵的探索机会。这次尝试给我们太多宝贵的经验，我当然希望有更多机会做这样的短片，也希望国产动画继续勇于尝试，这样会让整个行业变得活跃，百花齐放，观众也能有更多的选择，这，多好啊！

 

新京报记者 周慧晓婉

编辑 吴龙珍 

校对 王心