《决胜时刻》中对毛主席和身边工作人员的刻画与以往影视作品不同，旨在展示出一个更为生活化的领袖形象，导演黄建新表示，他这次要拍出与观众心灵贴近的电影，同时也能看到历史的新鲜感打造不一样的主旋律。新京报记者专访影片主演唐国强和警卫员陈有富的饰演者黄景瑜，听他们讲述这次特殊演绎，同时也将涉及的历史人物和事件与影片进行对比。

主创专访

唐国强：这次尽量往生活化靠拢

新京报：这次你饰演的是一个很生活化的毛主席，你觉得这次表演有什么不一样的地方？

唐国强：我们在有意识向（生活化）这方面靠拢，包括他跟小战士吃饭说话，他看京剧去见梅兰芳，本来设计让毛主席站在外头，我说不能站外面，很多人都站在外面，所以就设计领袖到化妆间等他（梅兰芳）。就像台词上所说“我来见见你，你名气很大”，最后说“不打扰你了，你赶快化妆”等等。这其实不是史料上的，是依靠我们根据主席可能做的事情来演绎，史料上有时候不会记载这些东西，最多是主席看了《霸王别姬》。

新京报：所以这一次主要在细节上体现毛主席的工作和生活？

唐国强：对，这次提供的是一些生活细节化东西，我只是要把它补足。在片场我和黄建新就是商量着来，就是不要让观众感到生硬，尽量往生活化靠拢，这是这个影片很重要的一个特点。现在因为大家往往觉得领袖高不可攀，敬而远之，所以我们用细节告诉大家毛主席究竟是什么性格。

新京报：年轻观众也要了解历史，《决胜时刻》在这方面也做了不少设计吧？

唐国强：对年轻一代来说，要了解我们的领袖、了解中华人民共和国是怎么来的，如果作为一个公民，你这点都不知道那是最大的遗憾。现在的历史重大事件不会漏了，但需要我们补足、多加一些细节，润物细无声，加入很多大家意想不到的细节，让大家更了解生活中的领袖究竟是怎样的。

唐国强饰演毛主席。

黄景瑜：被老戏骨演技感染

新京报：电影里面有众多的老戏骨，跟他们的合作给了你什么体验？

黄景瑜：这部戏跨越了很多代演员，有很多辈的演员合作，我们年轻人能看到当年那一代人的表演方式，他们也看到了新一代演员的表演方式，这是非常好的一个交融。

新京报：这次拍摄留给你印象最深刻的戏是哪一场？有没有经历什么特殊体验？

黄景瑜：有一天在沈阳拍夜戏，当时下雨，温度非常低，我也不知道为什么会那么冷，我的双脚基本上都不能动。那天是拍毛主席、田二桥和我的戏，大家穿春季军装拍戏，大家冻得一直哆嗦，一讲话就哆嗦，冻得唐国强老师又是眼泪又是鼻涕，一说话就流下来，然后就赶紧擦，后来我一直咳嗽，憋不住的那种，其实很少有这种情况。我心里其实非常尴尬，因为天那么冷，一个跟我爸一个年纪的演员，一个那么小的演员，两人冻得一个哆嗦、一个流鼻涕，后面一到我这就一直咳嗽，特别尴尬，那条也是拍了好几遍。

新京报：有一段陈有富向毛主席汇报小战友二桥牺牲的消息，很多人被你的哭戏打动？

黄景瑜：之前有人说那个哭戏非常厉害，说一秒钟落泪，你怎么做？其实首先我哭戏不是非常厉害，也没有一秒钟落泪，但情节真的让人很感动，我觉得硬哭和用技巧是很难让观众感同身受，主要是气氛烘托到了，你自然而然就可以投入其中。其实这次和现场很多老戏骨对戏最大感触是感染力，他们对戏的专业精神和态度，他们的入戏状态会感染你，把你带入，不是说他们给你讲这个怎么演，而是在对戏过程中，被老戏骨感染，然后投入。

新京报：很多人可能认为年轻的观众离历史片和主旋律比较远，那你认为《决胜时刻》这部电影有什么不一样的吗？

黄景瑜：确实现在年轻人对历史题材可能远远没有对动作商业大片感兴趣，其实我自己也一样，但这次拍摄改变了我以往的看法，这部电影改变了以往的表达方式。使用一种新颖的方式讲述真实的历史故事，有幽默、有能让大家感同身受的地方、有情感、也有年轻人的爱情，在没有了解的前提下，看过后你会觉得不一样，而且看完了你会对这个类型的影片很有兴趣。

黄景瑜饰演警卫员陈有富。

黄建新：大事不虚，小事不拘

《决胜时刻》拍摄周期为81天，除去转场的时间，实际的拍摄时间只有67天，“时间紧”成为影片制作最大的难度，紧张的创作节奏对大多人来说可谓“不可能完成的任务”，即使如此，黄建新仍然坚持拍跟观众心灵贴近的电影、拍出历史的新鲜感和不一样的主旋律，“我的经验里，这样的电影大概需要一年半左右的创作周期，这样才能保证有时间纠错、修改。《决胜时刻》的拍摄计划做出来，满打满算只有三天的纠错时间，后来第一稿剧本出来迅速点燃了整个创作团队，那时候觉得创作欲望被点燃了，我们一定能够做的好。”

从日常生活入手

黄建新表示，《决胜时刻》中刻画的毛主席和以往不同，可以说是一个更为生活化的领袖形象，例如他对待身边的小战士就像对待自己孩子一样，小战士田二桥经常问毛主席问题，两人互动很幽默；毛主席去看戏，请小战士吃饭，和孩子们的互动都是非常贴近生活的：“所有的感情都体现在他的眼神和他的作为里，我们觉得从生活日常入手是个接近毛主席的方法。”黄建新回忆，为了还原历史，大家查了大量的史料，去研究这一年的毛主席应该是怎样的。在人物塑造上，编剧何冀平研究了数百万字史实资料，梳理出毛主席在香山这段历史的脉络和细节，还原了毛泽东、刘少奇、周恩来等中央领导人的真实形象，还根据史实提炼人物形象，通过生活化场景，使中央领导人的形象更立体。“主旋律影片以往会着重表现政治概念而淹没人物丰富性，在《决胜时刻》创作时我们在展现生动的人物形象上下了很多功夫。”

毛主席和小女儿在抓麻雀。

场景道具还原时代

同时，《决胜时刻》坚持在服装、道具、美术方面精益求精的设置，例如去车站接毛主席的汽车、片场里使用的家具器皿、收音机等都是那个年代的，主创们坚持去尽量找到那个年代的东西，考虑到在不同拍摄地取景可能没有这些物品，为了拍摄还会把那个年代的东西从北京带过去。“电影是有一个质感的要求，当镜头逼近的时候这个东西的质感要到位，什么叫好美术师，他需要给观众提供这个质感。尽管是这样，我们还是在复盘的时候说，其实我们美术部门还是有些问题，比如我们没法太逼近那面墙，因为墙太大，做不到那么细致就只能当背景，但是几乎所有大的场景和道具，我们都做到了细致，你可以放心随便拍。”他说，对“服化道”的极高要求出于观众的潜在的心理认知：“你建立起来这个世界体系，观众就开始不怀疑你所有的东西，然后开始进入就不再怀疑。观众现在挑bug是一个快乐的事情，他一旦发现几个，就不看戏了，以此为乐，这不就糟了。”

通过情感宣传思想

“少说教，通过情感宣传思想这是《决胜时刻》一个拍摄方式。”任弼时年轻时曾遭受严刑拷打，中年时身体特别差。黄建新提到，电影里讲述了他病重时，邀请毛主席和朱德等人来他家听他拉小提琴，他给这些特别听众拉了一首《灯塔》，献给心中最重要的听众，生死与共的战友，即将诞生的新中国。“我们以前看这类电影，可能感觉有点像论文一样，其实你能讲过党史吗？对于历史是不是拿本党史看就好了，我要看你电影干吗？电影一定是给观众形象、情感，让我哭，让我笑，让我骄傲，让我兴奋，让我激动，这才叫电影。”

影片里有很多细节是历史书上看不到的，是后期艺术加工的吗？对于这个问题黄建新表示影片中是有虚构人物，但是没有虚构大事件，只是这个虚构人物在这个大事件里。主创团队在当时看了很多比较优秀的影片比如《至暗时刻》，发现影片里有大量的虚构，但这个不影响观众对一个世界事情本质的认知，这个（虚构）反而会令这个事情产生魅力，后来团队觉得这是可以的。“我们在进行创作中，其实也有一个说了很多年的原则，这个原则是‘大事不虚，小事不拘’。其实全世界电影都是这样，我们以往就太拘泥了，我小时候看《列宁在十月》，片中看到的很多都是虚构的，包括女特务去暗杀那些戏份全是虚构的，所以呢，电影是一种艺术形式，电影更真实的叫心灵真实，大事件的真实服从于心灵情感真实。”

如何让领袖非常亲民？

与以往描写领袖的影片相比，这次在《决胜时刻》中，对于领袖的生活细节描写既尊重史实，也更加生动，增加一些幽默化处理的同时，也展示了伟人亲民风趣的一面，与以往的同类作品相比有了更多差异化的体现。在唐国强看来，这次他演绎毛主席的目标是“如何让他非常亲民。一个领袖，他完全没有必要摆架子”。所以片中毛主席会主动去化妆间等梅兰芳，教女儿抓麻雀等。

毛主席说梅兰芳“你的名气比我大”

电影中，毛主席执意要看梅兰芳的京剧。在剧院后台，梅兰芳见到了毛主席，表示自己早就想见主席。但毛主席却说：“你的名气比我大。”之后，毛主席观看了梅兰芳的《霸王别姬》。其实这句话是在1949年7月6日，毛主席出席中华全国文学艺术工作者代表大会时，会见了梅兰芳之后说的，“北平人对梅兰芳的欢迎程度不亚于欢迎解放军进北平，你的名气比我大”。

这次会议期间还安排了35个文艺团体参加演出，包括梅兰芳的名作《霸王别姬》。演出那天，毛主席身穿短袖白衬衫，在楼下第5排中间位置兴致勃勃地观看了演出。演出完之后，梅兰芳激动地说：“我一出场就见到了毛主席。说实在话，这个戏我演了1000多场，都没有像今天这样淋漓酣畅。”

毛主席正在观看梅兰芳的演出。

毛主席进城吃饭忘记带钱

毛主席在香山双清别墅居住期间，也曾多次进北京城。片中有一个细节，毛主席在看完梅兰芳的京剧之后，在街边的小摊上吃焦圈，摊主还说毛主席富贵好面相，但最后毛主席结账时却发现身上没带钱，只好让警卫员陈有富结账。在1989年的影片《开国大典》中也有类似情节，毛主席吃完饭没带钱，让身边警卫员付完钱走之后，有群众认出了他，“毛主席，这人是毛主席啊”。摊主也急了，“啊，我怎么跟他要钱呢”。

任弼时拉小提琴，历史闪回催泪

影片中有一段表现中共中央重要领导人任弼时给毛主席、朱德、周恩来、刘少奇拉小提琴，祝福即将举办的开国大典的情节，随着如泣如诉的音乐，长征、抗日战争、解放战争等一幕幕闪回，十分催人泪下。现实中任弼时也多才多艺，会钢琴和小提琴，喜欢画画、打猎、钓鱼、照相等。因为身体不好，任弼时并没有在1949年开国大典的天安门城楼上出现，而是在病榻前收听实况广播。1950年10月27日，任弼时在北京逝世。

新京报记者 周慧晓婉 滕朝

编辑 黄嘉龄 校对 付春愔 实习生 李如湄