近日，“张扬儿童文学幽默精神，让孩子智慧成长——‘大卫·少年幽默小说系列’”研讨会在北京举办。作家、北京大学教授曹文轩，儿童文学作家、中国作家协会原副主席高洪波，儿童文学评论家、太原师范学院文学院教授崔昕平，儿童文学作家、评论家，上海师范大学教授李学斌，北京师范大学副教授孙海燕，清华大学附属小学语文高级教师焦玫，《三联生活周刊》资深主笔、《少年》杂志执行主编陈赛，《小读者》杂志执行主编、思辨少年读书会创办人刘纳新等嘉宾出席，共同围绕幽默儿童文学对儿童的意义，以及“大卫·少年幽默小说系列”的儿童性、文本内涵、美学特质等角度展开讨论。

“张扬儿童文学幽默精神，让孩子智慧成长——‘大卫·少年幽默小说系列’”研讨会现场（主办方供图）。

大卫·威廉姆斯是英国当代儿童文学作家，从2008年出版第一部儿童小说《穿裙子的小男子汉》开始，他已经出版了37部作品，被译为55种文字，全球销量超过5000万册，荣获了英国国家图书奖最佳童书奖、英国人民图书奖最佳儿童读物奖、英国《泰晤士报》年度儿童图书奖等，作品被誉为“英国家庭教育优选读物”，被改编成电影、电视剧、舞台剧。据儿童文学作家、接力出版社总经理、总编辑白冰介绍，接力出版社从2013年起引进出版大卫·威廉姆斯的作品，迄今为止，“大卫·少年幽默小说系列”已出版24种，累计发行175万册。

大卫·少年幽默小说系列，[英]大卫·威廉姆斯 著，接力出版社出版。

儿童文学需要正剧、悲剧，也需要喜剧

研讨会现场，白冰表示，大卫·威廉姆斯有着先进、开放的儿童观。他以一种极为放松的姿态与孩子进行平等对话，用作品告诉孩子真实的生活——生活的真实，题材涉及很多现实问题——贫富差别、性别意识、两代人的隔阂、父母的离异、命运的多舛、人性的善恶等。作品中有温暖也有寒冷，有光明也有黑暗。

与此同时，白冰认为，喜剧演员的经历给了他观察生活的独特眼光，表现生活的独特角度和表现手法。大卫用极为夸张的手法描写现实生活，追求高于现实生活的艺术真实，增加了作品的幽默感，同时也消解了主题的严肃性。他塑造的大都是富有喜剧色彩的双面的或者说复合性格的人物形象。作品从儿童的视角，用诙谐幽默的生活故事，展现复杂多面的人性，每一个源于现实生活的故事，都能让人忍俊不禁又泪眼朦胧，进而引发对人性的思考。在白冰看来，幽默是一种写作风格、一种生活态度、一种世界观、一种智慧，“儿童文学需要正剧、需要悲剧，也需要喜剧。”

《了不起的大盗奶奶》（2013）剧照。

在高洪波看来，“幽默”是“智慧体操”和“头脑风暴”。高洪波表示，“幽默”最早出自屈原的《九章》，后来被大众作为特殊的心情表达方式，，“幽默对儿童文学而言非常重要，但大家对幽默的话题谈论得比较少，对‘幽默’这个话题进行研讨是很有必要的，尤其是在当下。现在的孩子压力都很大，他们需要这种‘智慧体操’和‘头脑风暴’，尤其是十二三岁的孩子。大卫的作品基本上写的就是这个年纪的孩子的故事，是给这一年龄段读者的特殊礼物。”

做小孩意味着什么？

崔昕平认为，“大卫·少年幽默小说系列”能够吸引小读者，首先归因于作品恣意张扬的游戏精神、夸张幻想的叙事方式与由此形成的狂欢化的美学风格。作家以童心立场来叙事，彻底“颠覆”了成人面对儿童居高临下的威仪感，取而代之的是充满幽默感的“戏说”。作品中有许多极具想象力的场面与情节，与童年充满好奇心、渴望探索和历险的心理密切呼应。崔昕平说，大卫的作品并非简单地迎合儿童，多部作品显现出指向现实的问题意识、规训引导的成人立场，是一种传统儿童文学经典价值观与狂欢化叙事基调的奇妙并存。

《了不起的大盗奶奶》（2013）剧照。

李学斌对此表示，“大卫·少年幽默小说系列”多层面触及英国一百多年间方方面面的社会现实和家庭问题，多维度刻画了现当代英国孩子的童年境遇、精神面相，集中塑造了诸多形形色色的孩子与成人形象，涵盖英国社会上至王公贵族，下至贩夫走卒的芸芸众生。这一系列代表了童年表达的一种范式，即“写可能的、本质的童年，而非现实的、表象的童年”，“孩子相信奇迹，渴望奇迹，同时也拥有创造奇迹的潜能。那么，儿童文学作家就应该成就孩子的梦想，为孩子创造一个个‘看得见的童年奇迹’。”

《了不起的大盗奶奶》内页插图。

“大卫的小说帮助我们思考：做小孩意味着什么？”孙海燕说，当周围的一切充满了不确定因素，孩子们要以一个不断改变的自我去碰撞一个不断改变的世界。或许，成人的经验在面对这一变化莫测的世界时，并不能比纯真的儿童提供更多的确定性，这使得儿童文学向所有人敞开，或者说所有人都需要儿童文学。

记者/何安安

编辑/李永博

校对/柳宝庆