舞台剧演经典名著多年，如何让舞台剧作品题材更“新”，通过新兴热门IP，开发出更多题材？在舞台剧IP开发的领域里，埋着哪些新趋势？在梳理舞台剧IP改编发展阶段的过程中，这些线索自然生长了出来。 

“新·国风”音乐剧《杨戬》。 三门 摄

IP舞台剧兴起与“粉丝经济”密不可分

在影视圈，早在2011年，随着《步步惊心》《甄嬛传》《失恋33天》等大量的网络小说被改编成影视剧，2013年电影《致我们终将逝去的青春》上映，《古剑奇谭》《杉杉来了》《匆匆那年》等在2014年的网络、电视、影院里持续走红，直到2015年，随着电视剧《何以笙箫默》《花千骨》等作品热播，更让网络小说成为影视创作的肥沃土壤，自此IP这一常用于互联网的名词正式走进大众视野。

笔者翻阅了2013年至2014年的资料与媒体报道，在舞台剧领域，尚未有任何与IP改编关联的词汇。但在2015年，舞台剧领域在那一年里，IP改编的作品包括《甄嬛传》《办公室的故事》，从国外引进的《人鬼情未了》，以及根据热门IP网剧改编而成的《盗墓笔记》《鬼吹灯》《仙剑奇侠传》《栀子花开》《滚蛋吧，肿瘤君！》等。在上述作品里，《甄嬛传》至今仍被认为是IP改编不成功的案例，虽然该剧原IP早已拥有较高的知名度与粉丝基础，但剧里人物众多，支脉庞杂，舞台剧演出又受到空间的限制，势必要在改编过程抓住其中精髓，对内容进行取舍，而《甄嬛传》的观众群和话剧舞台的观众群相差甚远，这是其不被原IP粉丝认可的原因之一。

在很多专业人士看来，2015年对于戏剧市场而言是趋于平稳的一年。在经历了前几年大繁荣大发展后，戏剧市场开始步入一个稳健发展的新阶段，而在这股平静间，“粉丝经济”一词却在当年的“互联网年度热词”里出现。IP舞台剧的兴起与“粉丝经济”密不可分，因此无论内容制作还是营销手段，这一年开始，创作者们注重对原著粉丝群体的情感把握。

综艺节目助力音乐剧诞生个人IP

IP改编的舞台剧因具有一定知名度和粉丝基础，有助于缓解舞台剧制作方长期以来受资金及受众限制而产生的推广压力。2019年中国演出票房数据显示，当年剧场票房总收入84.03亿元，占比达41.9%，剧场用户群体分布中，90后人群占50%，多为女性，从那时起，90后年轻人开始“占领”剧场。此时《盗墓笔记》《鬼吹灯》等火遍全国的“网文类”IP题材已渐渐退出主流市场。也是在这一时期，在综艺《声入人心》中，阿云嘎、郑云龙、郑棋元等一众音乐剧演员的一举成名，成功推动当时并非大众演出消费的“音乐剧”打破圈层，成为演出界“热门单品”。而这些成名的音乐剧演员自成个人IP，大量年轻观众因追随喜欢的演员而成为剧场常客。

因观众反响热烈，除成名演员的演出受到关注外，各家演出方也在2019年前后大量引进国外原版音乐剧IP——《芝加哥》《吉屋出租》等百老汇、伦敦西区著名剧目，以及《摇滚莫扎特》《巴黎圣母院》《罗密欧与朱丽叶》《摇滚红与黑》等法国剧目相继上演。这些作品的出现，进一步增加了剧场年轻观众的黏性。这一观众群本就对舞台的表现方式感到新奇，在演员、剧本、视效等方面都可以满足观众需求的基础上，采用热门IP不仅为国内舞台艺术作品注入新的生命力，也增加了上座率，提升市场热度。

随着疫情的暴发，国外剧目暂别中国市场，国产音乐剧却获得发展机遇。从2020年至2023年，国产音乐剧完成了原版引进-中文版制作-原创制作的跨越。2022年演出市场票房收入Top20中，原创制作的音乐剧《赵氏孤儿》《阿波罗尼亚》《人间失格》三部剧目上榜。2023年国产音乐剧更是势头大好，《沉默的真相》《隐秘的角落》与其同名网剧热度持平。除此之外，《在远方》《觉醒年代》《猎罪图鉴》等电视剧改编的音乐剧也成为市场主力军。

2024年，音乐剧市场作品类型更加多元——作为法中文化旅游年，法国音乐剧“三宝”《唐璜》《摇滚莫扎特》《巴黎圣母院》首度齐聚中国，开启规模空前的中国巡演计划，年内还有原版《剧院魅影》《妈妈咪呀》等剧目将与国产原创音乐剧“同场竞技”，或许与这些残酷的市场竞争相比，年轻的音乐剧观众才是最大的赢家。

作品IP化让影视与舞台相互借鉴

影视剧与舞台剧的互相成就，似乎已成为近年来IP改编中的一种潮流，大量舞台剧和影视剧相互借鉴改编，从而建立良性创作链条。回溯到IP市场被引爆的元年，在2015年国庆档中，开心麻花便推出一部由舞台剧IP改编而成的电影《夏洛特烦恼》，以黑马的姿态一举创下14.41亿的票房佳绩。次年，由舞台剧改编而成的电影《驴得水》，在没有任何明星阵容加持下，这部小制作电影却如它的舞台IP一样收获极好的口碑，一直耕耘于舞台的演员任素汐也因此从戏剧成功跨界影视，成为年轻一代演技派代表。回顾过往，其实话剧IP助力电影并非新鲜事，上世纪九十年代初便有赖声川的《暗恋桃花源》，近些年的《华丽上班族》《你好，疯子！》等也均为典型改编案例。

从各类小说、影视作品、游戏、动漫等作品形态，回顾IP改编舞台剧近些年的突破，无数的创作者一直在不停探索，为舞台寻找更多的“新”题材。当年追《盗墓笔记》热门IP的观众如今已近不惑之年，但也有很多“00后”网络小说的受众崛起，该类题材再度成为当下舞台剧改编的热门类型。而动漫类IP改编的舞台剧，让动漫受众快速发展成舞台剧观众，带动产业发展。同时作为国内发展迅速的产业之一，网络游戏中也依然有许多待挖掘的、与时代紧密连接的内容，或许经过《阴阳师》《魔域·亚特之光》《摘星辰》这些舞台作品的探索，已经让很多人看到从游戏到舞台剧延续IP生命力的崭新前景。

值得一提的是，国潮风行的当下，年轻创作者开始从中华优秀传统文化宝库中挖掘题材、汲取能量，注重传奇人物、历史故事、神话传说的当下表达，让传统文化焕发新活力。去年“新·国风”音乐剧《杨戬》横空出世，这部作品在传统文化中取材，加以年轻化、现代化的表达，相信“新·国风”或将成为IP改编舞台剧领域全新的风向标。

新京报记者　刘臻

编辑　田偲妮

校对　翟永军