自去年四月修缮一新的正乙祠重张以来，这里时隔数年再度恢复了往日的喧嚣。从开幕驻场戏正乙祠版《天官赐福》到《墙头马上》《怜香伴》，以及梅兰芳纪念馆、报国寺、正乙祠将联动创排“会馆有戏”系列剧目，《遇见梅兰芳》之《游园寻梅》、沉浸式曲剧《茶馆》，“会馆有戏”让这座拥有300多年历史的戏楼重焕风采。“虽然从2018年12月31日以后，正乙祠的官方公众号再也没有更新过跟演出相关的内容，但这几年却默默地涨粉数万。”北方昆曲剧院导演、正乙祠戏楼总经理张鹏自豪地告诉记者，在某点评软件上，戏楼的评分始终高达4.9分，足以说明人们对于这座戏楼赋予的至深感情。
正乙祠戏楼。 新京报记者 郭延冰 摄
选戏：三百多年戏楼里，要看到新潮流碰撞
北枕国家大剧院，东望前门大街，西邻宣武门天主教堂，南接琉璃厂文化街，正乙祠戏楼所处的前门西河沿街算得上是占尽了地利。前门西河沿街的历史可上溯到明代，此街沿内城护城河而成，因其处于正阳桥以西，人们俗称它为“西河沿”。这里曾是“京城早期的金融街”——清朝时这里曾有银号会馆（正乙祠）、仁昌金店、汇泉银号、乾云生银号等，到了民国时期，街内更是雄踞着交通银行、盐业银行、金城银行、察哈尔兴业银行等我国早期的金融机构，至今，人们走在通往前门大街的西河沿街内，还可看到数处中国早期金融业的实物遗存。
一说起正乙祠，张鹏的眼里便闪现着光，“小而美、小而精是正乙祠戏楼在北京众多会馆中的优势，就像是一颗北京城市中小小的却又非常璀璨的明珠。”张鹏希望，未来人们来到这里不仅仅是看一座拥有三百多年的戏楼，还应从中体验到更多中西结合多元文化与新潮流的碰撞，甚至成为古戏楼界的“国家大剧院”。张鹏表示，众所周知在国家大剧院演出的所有作品，首先是具有一定的艺术性，这个标准也可以看作并不是任何一类作品都可以在那里进行演出。
那么既然要推动“会馆有戏”，究竟什么样的“戏”才配得上正乙祠三百多年的底蕴？张鹏认为，必然要选择与优秀的艺术家合作，去创造出更多的艺术精品。让观众从走进正乙祠的那一刻起，就能感受到这里独有的文化气息，最终成为一种不可或缺的生活状态。“虽然正乙祠叫戏楼，但我们对于它的定位不只有戏，其实任何一种艺术表现形式，当它融入到正乙祠的气场里，完全可以改变原有艺术气质。戏楼作为中国最传统的舞台呈现方式，既然戏曲可以走进西方的剧场，为什么西方的艺术形式就不能走进我们传统的戏楼，互相产生出一些新的化学反应。”
运营：边使用边修缮，让正乙祠自主“造血”
正乙祠戏楼观众席布置。 新京报记者 郭延冰 摄
北方昆曲剧院自1957年成立以来，六十多年里始终没有一座属于剧院的演出剧场，随着去年正乙祠重张，终于有了一个可以自己使用的演出平台，这是一场相互成就。
从2019年正乙祠戏楼正式交由北方昆曲剧院修缮、运营及使用开始，北方昆曲剧院对正乙祠戏楼的工作高度重视，多次协调推进对正乙祠的加固、重装工作，组织多方力量研讨探索如何用好、用活这座殿堂级的文化“活化石”。北方昆曲剧院党总支书记孙明磊介绍，正乙祠自启动修缮以来，根据文物专家前期的勘验所提出的问题，分别对戏楼因舞台灯光设备所造成的承重、戏楼的安全用电等问题进行了大规模的加固与改造，解除了相关隐患，让戏楼整体得到了更为安全的保护。同时按照古建筑“修旧如旧”保持原貌的要求，正乙祠也进行了彩画补彩和重新粉饰，从会馆修缮的角度，孙明磊一直秉承着一个坚定的态度：“正乙祠的修缮与加固没有终点。”他进一步解释说，“我们希望当正乙祠在今年四月真正能够面向社会的时候，将它的功能完全打开。只有让更多的观众走进来，才能让正乙祠产生实际的社会价值，自主产生造血功能，将来再去不断地完善。最好的文物保护是边使用边修缮，正乙祠未来也要走向这样一条路。”
正乙祠修缮进行了彩画补彩和重新粉饰。 新京报记者 郭延冰 摄
在孙明磊看来，“会馆有戏”是一个特别耐人寻味的“一语双关”之词。他认为，会馆不仅要有戏，而且还得“有戏”（事情能成之意）。会馆不仅得有好戏大戏走进去，还要通过自身的影响力带动周边文化经济与人流一起动起来。“依托正乙祠戏楼，将传承六百多年的昆曲艺术与三百多年的古戏楼完美结合，展示中华优秀传统文化魅力，发挥好中轴线文化功能，进而带动整个前门地区的经济发展。”孙明磊坦言，“会馆有戏”的高明之处在于，持续让各个院团出人、出戏、出精品，这无论对打造“大戏看北京”名片，还是与刚刚提出的建设“演艺之都”来说，都是一个强有力的助攻。
修缮和提升为会馆的“新生”提供了硬件上的保障，文艺院团的入驻则为演出提供了可持续的内容。张鹏表示，“受到去年疫情等多重因素的影响，正乙祠主要处于一种试营业的状态。这一年来，最主要的一项工作就是通过日常的演出活动打磨团队，调试场地的设备。在听取各方领导与专家建议的同时，总结好经验，期待着四月‘重张一周年演出月’的全面启动。”
新京报记者 刘臻
编辑 田偲妮
校对 翟永军
