新京报记者专访《司藤》造型师李萌，据李萌介绍，随着故事的发展、根据不同的环境，对人物造型做了三大块的布局：旗袍风格（达那复活+苍城山）—中式民族风（云溪寨）—现代复古风（禹航+申海），每一大类风格中又会有东西方复古元素的交融，力求给观众带来一种现代的东方美感。

风格：以“植物系”为设计点

景甜的造型受到好评。

司藤在剧中饰演的苅族是由藤蔓幻化而成，已经存活数百年，可以随意操控藤蔓。相对应，司藤的造型从头到尾都是以“植物系”为设计点，在服装面料的肌理上每套造型都会有“植物”的元素，藤纹居多；没有植物纹样的元素也会是植物色系的大色块，去体现人物的统一性，即使风格百变，依然会有“司藤”的辨识度。

除了旗袍之外，景甜其他的服装造型选用上也都是以“植物系”为元素的国风设计，李萌坦言，主要还是还原东方美人的气质和神秘感，民族元素也有使用很多，“花纹和配色上也都比较大胆，坚信民族的就是世界的。”

人物：白英造型更加外放和浓烈

旗袍是必不可少的，在原著《司藤》当中司藤的经典造型就是紫貂配旗袍。剧中，景甜的旗袍款式上都有版型上的改良，体现在领子、底摆、袖子上，有的是为了更有看点，有的则是为了更好的肢体活动。但由于在创作中还是想展现正确的导向，所以导演要求这部剧中不出现裘皮、皮草，李萌坦言，如果实在是有需要，也选择的都是人造皮毛来代替。

剧中，司藤是一个双生藤，分裂出两个外貌长相完全一样，但却有不同的人格的女子。所以司藤的两个分身，一个叫司藤，一个叫白英。在具体人物造型上，李萌表示，白英造型上会更加外放和浓烈，比司藤更为妖娆，复仇色彩更浓厚，“她在民国时期是个戏痴，所以在服装上也都用到了很多戏曲元素，比如：流苏、绣花云肩之类的。”此外，白英设定的颜色也会比司藤要妖冶，“她跟司藤分体后给我的感觉就是彻底绽放了，所以出场的时候她的颜色选用的比较偏魔幻的紫蓝色，斗篷上也是绽放的蕾丝花朵；对比司藤珍珠白的旗袍套装，能够明确的告诉观众一正一邪的人物设定。”

剧情：女孩们要坚持自己对美的感受

造型一要配合演员完成拍摄，二要与景致完美结合。

《司藤》的剧情十分曲折、魔幻，剧情要如何和人物造型融合到一起，在李萌看来，首先，剧情转场很频繁，接戏非常复杂，摆在眼前最大的难点：一是造型能不能配合好演员顺利完成他们的文戏和动作戏；二是服装色彩和元素能不能与景致完美结合，得到最好的画面效果。“这是拍摄过程中我主要去把握的部分，把这两大类都理顺了，基本上就可以很好的结合到剧情中。”

剧中，司藤坐绿皮火车的服饰也是经典造型之一，在原著中司藤也是穿旗袍和貂而被旁人议论。据李萌介绍，这一段在造型设计上选用了跟达那藏区气质很搭的民族织花大衣，搭配了欧式的塑胸衣和小拉夫领打底衣，让人同样觉得很“豪横”又说不清道不明的“惊艳”，“想给人一种比较敢穿，司藤排第一没人排第二的感受，明明元素不统一，放在她身上却又移不开眼。其实也是想暗示女孩们要坚持自己对美的感受，自信才是最美的外衣。”

——造型师解读具体造型——

1 复活时的白色刺绣旗袍

最开始拍香格里拉的时候还没有外面那件丝绒小斗篷，导演要求司藤复活要是一身珍珠白缎面旗袍，打光出来会有有神秘感。拍完香格里拉的戏份后，隔了三个月才拍到开篇第一场，那时候已经1月份，单穿真丝旗袍拍长镜头怕演员会扛不住。在不改变整个大轮廓的基础上，又给她单独设计了一个丝绒的斗篷，一是为了遮挡保暖的衣服，二是整部剧拍下来后，我对甜甜（景甜）的优势也已经相当明确了，分段式的层叠搭配，会让她比例更加无可挑剔。

2 姜黄色镂空旗袍

当时剧本提示这套衣服是从高级定制的店里选购的，所以才会特意去让整个造型看上去富贵逼人，从而也体现出秦放的大方和财力。搭配了波西米亚风格的卷发后，虽然穿着旗袍，又会让人感受到一种异域风情，之所以大家特别喜欢这个造型，我总结也是因为很少能看见这样错位搭配的方式。

3 淡蓝色+白色古装

这一套中式搭配，是为了搭配美术老师为司藤选的小院，古色古香，静谧宜人。司藤在等待的过程中，做得最多的事情就是看书、喝茶、练字，所以我觉得中式风格的搭配更贴切那样的画面，拍出来会有“仙味儿”。

4 黑色镂空+深紫色斗篷

这一套造型主要就是要突出司藤的“霸气”和“贵气”，它其实是最能代表原著人物的一个形象，与悬门众人的第一次见面，不论是礼数还是震慑力，都需要一个大气的造型去帮助她惊艳全场。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜 校对 李立军