正在央视一套热播的重大革命历史题材剧《觉醒年代》，以真实的历史还原、细腻的电影质感和充满时代气息的精神高度，深深吸引了广大观众，成为今年继《跨过鸭绿江》后又一部主旋律“爆款”。作为庆祝中国共产党成立100周年优秀电视剧展播剧目，《觉醒年代》以1915年《青年杂志》问世到1921年《新青年》成为中国共产党机关刊物为贯穿，全景式展现了从新文化运动、五四运动到中国共产党建立这段波澜壮阔的历史画卷。

刚刚播出几集，笔者就仿佛接受了一次触动灵魂的精神洗礼。这真是一部难得的具有较高艺术性的革命历史题材佳作。

《觉醒年代》李大钊剧照。

场景帧帧还原，高度再现百年前中国社会风貌

作为一部重大革命历史题材电视剧，对历史的还原程度对作品的质量影响至关重要。《觉醒年代》在还原历史方面几乎做到了帧帧还原的极致。

我们知道，《青年杂志》（后更名为《新青年》）在上海创刊，揭开了20世纪初中国思想解放运动的序幕。1917年蔡元培出任北京大学校长后，《新青年》编辑部随陈独秀由上海迁至北京，不久新文化运动便激荡成潮，进而演变成为席卷全国的思想革命。可以说，北京和上海是新文化运动最重要的两大阵地。

为了真实再现北京、上海当年的模样，《觉醒年代》第一集开始不久便出现了老北平的骆驼在黄沙漫天中行走的场景。老北京人都知道，在民国时期，骆驼与北京有着非常密切的联系，老北京的生活离不开它。甚至上世纪50年代前期，骆驼行还是老北京牛街赖以生存的行当。看到这个已消失60余年的老北京行业在荧屏中再现，看着脖子上系着铜铃铛的骆驼队步履艰难地在风中走过，100多年前风雨飘摇、社会动荡的北京立刻映入到脑海。

陈独秀回到上海与妻子见面时，弄堂里不失时机地传来老上海的售卖吆喝声，这个小小的细节，立刻把观众带入到旧上海的氛围当中。

我们看到，剧中大到当时年代的建筑，小到人物的穿着，或西装，或长袍，甚至制服上的金属纽扣都颇具年代感；大到院子中的枣树，小到杂志社的纸张，无论是大小还是材质，都追求原汁原味、严谨可信。

点点滴滴的细节凝聚成惊人的历史真实感。可以看出，《觉醒年代》的导演、编剧包括整个主创团队在追求还原历史方面，做到了精益求精甚至事无巨细的地步，也使得电视剧的剧情、逻辑让观众深感信服。

《觉醒年代》陈独秀剧照。

人物生动丰满，赤子之心让人激情澎湃

电视剧《觉醒年代》涉及人物众多，突出展现了陈独秀、李大钊、毛泽东等中国共产党革命先驱的崇高理想和卓越贡献，同时也给鲁迅、胡适、蔡元培、辜鸿铭、钱玄同等新旧文化阵营中的知识分子相应的笔墨。他们的思想百花齐放，时有争鸣，塑造了丰富多彩的时代人物群像。

“南陈北李，相约建党”是中国共产党建党史上一段广为传颂的佳话。电视剧开始不久，就展现了陈独秀与李大钊相识的过程。在日本东京早稻田大学，李大钊、高一涵等与主张复辟帝制的学生张丰载、刘一品等开展激烈辩论。李大钊慷慨陈词“唤起民众觉悟、推翻封建思想、振作民族精神”，而此时独坐旁边吃着便当的陈独秀蓬头垢面，一副“流浪汉”模样。两人相见恨晚，很快就中国的救国之道展开讨论。短短十分钟出场戏，忠厚沉稳的李大钊，不修边幅、刚毅爽直的陈独秀，两大新文化运动旗手的形象立即跃然纸上。

于和伟饰演陈独秀再次展现出一名优秀演员的驾驭能力。在回国的渡轮甲板上，陈独秀愤然出手阻止日本船员公然殴打、撕扯中国学生，迫使日本船员当众向两位中国学生道歉。通过一系列对陈独秀的个性刻画，把他追求自由、不屈不挠、刚毅爽直的优秀品质体现得淋漓尽致。

在观看《觉醒年代》的时候，笔者感受最深的便是那个时代的知识分子，凭着一片赤子之心，舍家为国，谋求国家的崛起和强大。如果李大钊只想着个人的荣华富贵，面对军阀的枪口，何必舍生忘死；如果陈独秀只想着老婆孩子热炕头，何需多次出逃日本，更没有后来的《新青年》，警醒国人。正是这些有志有识之士，用自己的青春，抛头颅洒热血，唤醒了危难当中的旧中国。

意气风发、才华横溢的毛泽东，还有拾金不昧、拒绝资助的爱国青年陈延年、陈乔年……《觉醒年代》生动形象地再现了一百年前中国的先进分子和一群热血青年。他们的革命品格与斗争精神，他们爱国爱党、追求真理的赤子之心，让荧屏前的我们深深感动。

《觉醒年代》毛泽东剧照。

拍摄手法巧妙，一部超高艺术水准的主旋律佳作

与以往的革命历史题材剧不同，《觉醒年代》突破了常规的拍摄手法，采用了更新颖的表达方式来阐述剧情，或隐喻，或讽刺，使得该剧的艺术表现力格外增强。

第一集结尾时，在码头勤工俭学的陈延年喝水时把碗里的一只蚂蚁放生，表现了这个进步青年的慈悲之心。不久后，“蚂蚁”又出现在陈独秀在上海震旦学院的演讲台上，它在陈独秀的话筒上爬上爬下。这只乱爬的小蚂蚁，似乎象征着台下迷茫的学子们、青年们，陈独秀的演讲是在为他们指引方向。生如蝼蚁，当有鸿鹄之志！

张永新导演这种利用小动物来表达作品蕴意的手法，在《觉醒年代》中有多处。比如李大钊在街头帮助一对母子去医院看病时，镜头里忽然出现一只猴子，表现落寞、无助，像极了当时麻木的现场群众。

该剧拍摄手段的新颖还体现在人物的出场上。陈独秀出场的装扮已然让观众震惊，而毛泽东的出场则让人拍案叫绝。

毛泽东的出场是在第三集的一场大雨中。湖南长沙，滂沱大雨中的街道上，身穿长袍的青年毛泽东怀抱着一摞《青年杂志》创刊号踏水而行。这一画面的想象源泉，有人解释为来自诗人闻一多的代表作《死水》。这是一沟绝望的死水，泥泞污浊，但是，被青年毛泽东一脚踏开，不复存在。

为了救亡图存，青年毛泽东上下求索，寻求救国真理。1918年夏和1919年冬的两次北京之行，深刻推动了他走上马克思主义道路。三十年后，这位昔日的图书馆助理员，站在离北大红楼数里之遥的天安门城楼上，宣告了中华人民共和国的诞生。

导演张永新之所以让青年毛泽东在雨中奔跑的方式出场，象征着他不畏艰险、勇敢前行，同时也意味着革命道路的崎岖。在毛泽东奔跑的同时，镜头中一只鱼缸中的金鱼不时出现，似乎象征着受困、找不到出路的彼时中国……

在《觉醒年代》这样一部主旋律电视剧里，竟能把蒙太奇手法运用得如此出色，让人惊叹的同时，我们也不得不佩服张永新的大胆创新。

此外，《觉醒年代》叙事节奏明快，美术、摄影、视效、台词等方面都无可挑剔，甚至表现出电影般的画面质感。

《觉醒年代》是一部能真正反映时代精神、民族精神的作品，观众们的好评、网友们的点赞已经证明了这一点。从李大钊、陈独秀到毛泽东……这些文质彬彬的知识分子，为了拯救中国，他们脱下长衫，走进工厂，走入百姓。中国共产党的成立，绝不仅是一批知识分子的觉醒，它还是中国工人阶级的觉醒、全体中国人民的觉醒。而这，成为中国共产党鲜活生命力的根源所在。

可以肯定，《觉醒年代》深情讲述的中国共产党人的初心与梦想，必将带给今天的观众无尽的感动和思考。

文/永超

新京报编辑 佟娜 校对 吴兴发