《匆匆那年》所带起的国产青春剧创作风潮并没有匆匆而过，绵延了7年持续到现在也未见消退。但是在行业内部，变化一直在悄悄发生：从数量上的“大爆炸”到品质追求更上一层楼，从跟风IP改编+小鲜肉的“成功模式”到在原创剧本上下功夫，从打着各种噱头谈恋爱到认真尝试拓宽青春剧的边界……青春剧为什么会迎来爆发？那就是在于网络时代年轻观众获得了内容选择权。

《风犬少年的天空》剧照  图片来自网络

《匆匆那年》是小糖人文化传媒有限公司董事长朱振华创立“小糖人”后做的第一个项目，他回忆该剧筹备期间，恰好是网络视频平台逐渐成为主流媒体的时间段。在此之前网剧给人的印象就是粗制滥造，那时起平台开始尝试制作大规模、精品化的类型剧。“要选符合视频平台年轻受众口味的题材，视野自然而然往青春剧上面走；其次要找到传统电视剧较少涉及甚至没有做过的品类。当时我们说起青春剧的话，能想到的只有张一白拍的《将爱情进行到底》，还有《十六岁的花季》《十七岁不哭》，都是好多年前的了。”

 《将爱情进行到底》剧照 图片来自网络

作为一部网络自制剧，《匆匆那年》的主角是一群高中生。朱振华决定用新人演员来出演，这样成本能控制在视频平台可承受的范围内。以当时的市场环境，新人新面孔的剧因为缺乏收视保障，很难卖给电视台，而互联网视频平台却可以靠反复点播获得长尾收益，给这类创新的小成本剧集提供了成长的机会。“回过头去看，《匆匆那年》的确成为了国产青春剧的一个分水岭，之前青春剧数量少，之后大批涌现。实际上，用户的需求当时已经在那里了，我们只不过敏锐地了解到，并在别人之前把它做出来了，它是应运而生的。”

《匆匆那年》图片来自网络

导演刘畅从《最好的我们》（2016）开始和青春剧结缘，此后执导的《独家记忆》（2019）《棋魂》（2020），也都是青春题材。他认为国产青春剧从《匆匆那年》开始的繁荣，是由于视频网站崛起和网剧的兴起，吸引和增加了一波新的观众。之前只有电视台播剧的时代，遥控器更多地掌握在父母、长辈的手里，剧集的创作就会针对这些相对年长的观众。而随着移动互联网的普及和视频平台的高速发展，更多年轻观众获得了选择自己想看的内容的权利和便利。于是，像青春剧这样面向年轻观众的作品自然就越来越多。

新京报记者 杨莲洁

编辑  佟娜  校对 危卓