中国已进入老龄化社会，老年人占人口的比重越来越大，但围绕老年人展开的影视剧不多。最近开播的《老闺蜜》填补了这个空白——它有一个不错的故事立意：当一个人老了，TA该如何面对接下来可能孤独无助的日子？但是，这个听起来就很有看头的题材却没能在年轻人里引发过多讨论、没有“出圈”，最关键的原因可能是制作者把一部关于老年人的影视剧，拍成了专供老年人的剧。
《老闺蜜》剧照。
先看看演员阵容：王馥荔（1949）、潘虹（1954）、宋晓英（1954）、许娣（1958）、吴冕（1959）……这群资深前辈，如今在各种剧里经常是婆婆妈妈的大熟脸。演技没的说，如果一改往日的人设，倒是让人非常期待。几个老闺蜜的相亲相爱、互帮互助，也许能为年轻观众提供一种未来想象。
《老闺蜜》给几个人的设定是，王馥荔饰演失独母亲梅姨；潘虹饰演身患病痛但讷于表达给儿女的艾琳；宋晓英饰演一位退休教师，人设是活泼少女；许娣饰演退休医生刘大夫，女强人设定让她干涉儿子生活；吴冕饰演典型的付出型中国妈妈……机缘巧合让她们成为“老闺蜜”，共同解决问题，面对生老病死。
《老闺蜜》剧照。
失意的、外冷内热的、少女心的、女强人的、一味付出的，看起来人设丰富，但几集下来发现内里仍旧是以往八点档最常出现的“大妈剧”或“婆婆妈妈剧”。老年人都是“中国式父母”，他们永远在操心子女的工作、婚姻、生儿育女，他们“父母”“公婆”的身份永远优先于他们作为独立个体的身份，因此剧集的冲突永远是在催婚、催生、买房、财产分配等问题上兜圈子。
不是说这些问题没有价值，而是如果影视剧的老年人永远是一个模样，一个家庭内部始终是相似的矛盾，没有多元的故事讲述角度，那么它很难更进一步。
《老闺蜜》中有一句台词揭示了解决问题的答案。潘虹饰演的艾琳是一个有“霸道总裁”气质的知识女性，一生爱美不服老。她去服装店挑衣服，看上一件酒红色礼服，被年轻的店员揶揄，不适合她这个年龄段。两人起了小争执，艾琳不客气地说，“我年轻过，你老过吗？”
潘虹饰演的艾琳是一个有“霸道总裁”气质的知识女性。
这个“老”，意味着他们走过更多的路，看过更多的风景，也体验过人生更多的高高低低。这个“老”背后，是经验、是阅历、是更深的人生领悟，就像是年岁悠久的老酒，越老越有味儿。
老年人为主角的影视剧要吸引观众，就得在“老过”上面下工夫，让老人成为年轻人的镜鉴，让年轻人从老人身上可以看到一些别的什么。
比如韩剧《我亲爱的朋友们》，本质上是拍给年轻人看的老年人剧，在温暖细碎的节奏里，把每一个老年人拍得闪闪发光，她们在“黄昏的青春”里，和年轻人们擦出各种火花。
《我亲爱的朋友们》剧照。
比如美剧《柯明斯基理论》，让我们看到老了也可以如此有魅力，老了依旧可以保持一颗少年心，幽默、机敏又洒脱，和最佳损友毒舌扯谈，把剩下的人生活得活色生香。
老人也有可能是“坏人变老了”。奥斯卡影后弗兰西斯·麦克多蒙德主演的《奥丽芙·基特里奇》，则让我们看到一个刻薄又古怪的女性是如何慢慢老去的，她是如何一点点地折磨身边人最终也让自己“一无所有”的。人性的阴影可能蔓延一生，笼罩自己也笼罩着他人。这样的剧集令人警醒。
《柯明斯基理论》海报。
以老年人为剧集的主角，唯有通过老年人的丰富阅历和体验，为其他观众提供更广阔的人生视野和不一样的生命体悟，拓宽观众理解生活的维度，才能赢得更多观众的心。
□李愚（剧评人）
新京报编辑 吴龙珍 校对 卢茜
