【拾荒时光】

　　□谷峪（编剧）

　　早年有本菲兹杰拉德的盗版小说集，叫《了不起的盖茨比夜色温柔》。当时我想，盖茨是什么人？他为什么比夜色温柔？后来才知道这是两部小说，分别叫《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》。谜底揭晓的感觉像读了一本“全庸”武侠小说，虽然山寨色彩挥之不去但也别有一番幽默。如果一部电影叫《阿拉伯的劳伦斯·奥利佛·斯通》会怎么样？可能非常搞笑！

　　《武侠》没有走上《金庸群侠传》的“野球拳之路”，试图严肃地突破一下类型观念，这在原创故事的国产电影中比较罕见。大部分国产商业片其实都在有意无意借鉴好莱坞，比如最常被段落式爱情片拿来copy的《真爱至上》。宁浩的“疯狂”系列有很多《偷拐抢骗》的影子，前两年口碑票房都不错的《人在囧途》干脆就是扒了约翰·休斯的《一路顺疯》。张扬的《飞越老人院》明显借势《飞越疯人院》。

　　其实很多好莱坞的高概念电影（high concept，指可以用一句话简明概括情节、由营销指导创意的商业片）都因为其故事起点敏锐地抓住某种社会现象或生活情境而高度吸引人。比如《史密斯夫妇》，一句话概括就是“一对夫妻各怀鬼胎却还要生活在一起”，1941年希区柯克的版本中这对夫妻只是各自隐瞒了“政府官员曾上门告知婚姻不合法”的问题，2005年布拉德·皮特和安吉丽娜·朱莉的版本中则变成了两个分属不同特务机构的特工夫妻授命杀死对方，这个包装还可以无限置换下去，徐静蕾导演的《亲密敌人》就属此类（虽然影片还想拍出《社交网络》的感觉）。

　　《宿醉》的概念就像《四十岁处男》《一夜肚大》等一系列宅男喜剧一样，抓住了一个非常普遍又极具想象空间的点子——一群人喝醉了忘记发生什么。导演把情境置于“结婚之前为哥们儿举办最后一场单身派对”之中，任谁都会想知道故事怎样发展。近日上映的《醉后一夜》因题材与此类似被很多人指认是翻版《宿醉》，但其实2006年两位导演写出故事大纲时还没有《宿醉》这部电影，只能说“喝断片儿”是一个普遍情境。尤其当故事围绕男女主角余文乐、张静初展开时，其创作角度和思路都不可能与《宿醉》相比较，后者的动力线是“找到失踪的新郎”，前者难度在于如何让两个本来可以不再见面的人一次又一次走到一起。尽量避免雷同也是看过《宿醉》之后编剧要做的功课之一。

　　细心的观众会发现动物在本片中的作用绝不是“泰森家的老虎”那么简单，实际上最初想法是从动物角度看待人类的爱情——比如以卡通式的第一人称视角，描写爱嫉妒的猫如何不爽女主人换了新男友，来自南美说着西班牙语的青蛙又如何见证两人爱情的关键时刻，“羊驼”更是解决诸多问题的钥匙。最后，国产电影不可能在尺度上有太多触碰，疯狂喜剧玩不成，就只好变身小清新了！