【电影笔记】

　　此福尔摩斯早已非彼福尔摩斯了，除了基本的人物设定和时空背景，《大侦探福尔摩斯》系列与柯南道尔爵士笔下的故事完全大相径庭，这也难怪，影片本来就改编自威格拉姆的漫画，再加上盖·里奇的天马行空，经过数度的再创作，想跟原作对应都难。

　　与第一部比起来，《大侦探福尔摩斯2》就是一部标准的视觉和节奏上的升级版，而且仗着前作的票房成绩，盖·里奇此番更加大手笔，早已不稀罕那污水横流的19世纪伦敦了，领着小罗伯特·唐尼和裘德·洛全欧洲一通乱跑，从吉卜赛营地直杀到瑞士雪山堡，各种肉身搏击和火器炸药交错登场，一会儿列车惊魂，一会儿森林喋血，动不动还来个“子弹时间”，打到性起处，《黑客帝国》式的360度旋转慢镜头也会粉墨登场——盖·里奇的剪辑功底享誉影坛，《大侦探福尔摩斯2》将他的这一特点发挥得淋漓尽致。

　　不过打得眼花缭乱，推理的色彩就难免弱了些。福尔摩斯在片中就是个高性能的计算机，盖·里奇处理其推理过程时，也是把人物的心理活动呈现为高速运转的视觉画面。视觉轰炸之后，反倒是悬念的丧失——唐尼和裘德·洛再卖命，也只能给熟悉好莱坞套路的观众们一点了无新意的感官刺激而已。

　　此时，盖·里奇大张旗鼓地卖“腐”便成了吸引眼球的法宝。所谓“腐”，乃是从欧美的“斜线”文化经由东瀛转输内地的一种青年亚文化，“腐女”们对文艺作品中的男男关系充满暧昧想象，常常将其有意“歪曲”为男同性恋的关系。不过盖·里奇在《大侦探福尔摩斯2》中显然是有意大刀阔“腐”，跟第一部比起来明显变本加厉。虽然华生在片头就结了婚，但很快新婚妻子就被福尔摩斯扔下了火车，然后，两位老爷们扭捏、厮打、纠缠在一起，半裸酥胸，春光无限。类似的桥段在片中比比皆是，连主演在接受访问时，也把这一手法当作重要手段大肆吹嘘，可见，主创都心知肚明，腐女的钱不挣白不挣，拼剧情、视觉吃力不讨好，那就独辟蹊径，“腐”瞰全球——华生以为福尔摩斯死了，忧伤地在打字机前写着自己和福尔摩斯“生前”的冒险故事，连娇妻相问也心不在焉。

　　2012来了，但腐女们的狂欢还在继续。

　　□图宾根木匠