【走访德国文化杂志之五】

　　《Spex》是德国久负盛名的摇滚音乐与流行文化杂志———不仅以音乐为主题，还以音乐为缩影透析文化与社会趋势。

　　这本创刊于1980年的“老字号”杂志，以时间作分水岭，有过三段人生，而且彼此之间有过断层。

　　新的这一段始于2007年与2008年间，年轻的扬·科德韦思和薇布克·维茨克携手接任人事动荡的杂志主编，杂志又从科隆搬到了柏林。新杂志每期附有一张CD，杂志内容涵盖了文学、电影、时尚和当前的社会潮流。科德韦思表示，媒体在德国就像“第四种权力”，尤其在二战后，德国人对政府缺乏信任感，去平衡各种制度与权力之间的矛盾与问题是媒体的责任所在。

　　编辑部小楼外一排老墙上的涂鸦，与编辑部内大声浪的音乐，有着默契的自由气氛。1980年《Spex》创刊时，也是一身自由理想：当时科隆有五位作家想自创音乐刊物，最初就想摆在唱片店和火车站卖，毕竟他们的目标是要推音乐界新人，并没想跟已成规模的音乐杂志竞争。但三年后当《Spex》的主要对手《声音》杂志倒闭后，一批有见识有经验的编辑团队全部转移到了《Spex》旗下，为年轻的杂志添上了文气，并建造了以诙谐讽刺的口吻去点评社会乃至政治局势的风格。

　　最初以DIY起步并独立经营的《Spex》，内容的选择与评论都偏向个人趣味。虽然曾被批评“过分主观”，但在20多年前“独立品位”还稀罕时，《Spex》也因此很快突围而出，很快就在德国赢得了主流音乐杂志的地位，同时杂志也催生了一批新批评家与作者。

　　创刊9年后，正在声誉高点的《Spex》却因不堪财政重负而破产。2000年，《Spex》卖给了Piranha传媒公司后，整本杂志的架构完全翻新，不少老员工选择了卷铺盖走人。这当然也带走了大批忠实读者。当时大家都觉得，《Spex》将沦陷为音乐产业圈内的一份平庸刊物。

　　在搬往柏林之前，杂志的“第二段人生”确实经历过危机。科德韦思在杂志的“柏林时期”才加入，而维茨克则从小就是杂志的粉丝。他们认为，柏林的音乐产业相对繁盛也最具多元与创新的潜质；而除了“非主流”音乐以外，新《Spex》希望扩宽音乐领域，另外也希望同时向文学、艺术乃至时尚领域敞开怀抱。与此同时，《Spex》减少了讲究时效性的新闻篇幅，也从原来的月刊变成了双月刊。

　　对比以前占据杂志大片江山的独立摇滚等“亚文化”图景，现在的《Spex》内容更趋多元———“流行文化与亚文化的分界已经不再明显”，科德韦思说：“今天杂志的读者群架构已经不那么单一”。杂志只有三位全职的编辑，倒是特约撰稿人有20多位。《Spex》的名声早已在外。两位年轻的主编说，现在他们想让杂志“轻”下来，将厚重的“学术感”删减一点点。文章尽量多用短句，这样更易读一些，“要严肃也要有趣”。

　　对于《Spex》的变迁，至今不少德国媒体同行仍有“不知道杂志会往哪个方向去”的质疑声，但新版杂志的个性栏目已渐成型，比如“圆桌乐评”栏目———请多为乐评人开网络会议，由记者记录不同观点，以取代传统乐评的单一性。再加上每期随杂志送一张CD的做法，新《Spex》已逐渐走出了一条新路，同时打开了销路：对比起2007年的1.8万多份，杂志去年发行量上升到了近2.2万份。

　　《Spex》的出版商在慕尼黑，有时会因为广告问题与编辑部产生摩擦：比如说，科德韦思不乐意在音乐人访谈之间穿插硕大的鞋厂广告。他怀念上世纪八九十年代，当时唱片业还呈上升趋势，杂志内出现唱片广告，那是相得益彰。

　　本报特约记者 张璐诗　发自柏林

　　（鸣谢歌德学院协助联系采访）