六类“风格派”漫画家特辑

　中国现代美术是从上世纪30年代的漫画开始的，大批漫画家，丰子恺、叶浅予、丁聪、张乐平等，创作了大量针砭时弊、家喻户晓的讽刺漫画。

　　上世纪80年代，讽刺漫画迎来短暂的“第二春”。随后，随着日本漫画大举进入，讽刺漫画与曾经辉煌的连环画一起衰落，甚至被冠以“老漫画”之名。老漫画家丁聪，2004年与台湾漫画家几米见面时感慨了老漫画的衰落，间接承认了“新漫画”这个说法。业界一般把1993年创刊的昙花一现的《画书大王》作为“新漫画”诞生的标志，按这个算法，新漫画已走过十几年的时光。

　　“新漫画”显示了受日式漫画影响下的70后、80后漫画人的轻狂和决绝。他们厌倦了传统漫画老套的形式和内容，一头扎进了视觉丰富、故事迷人的舶来漫画的海洋。在他们走上职业漫画人道路的初期，大多经历了摸索的艰苦时刻。有意思的是，这些当年在课堂上“不务正业”的淘气包，竟然有一天会像明星一样在动漫节上为粉丝们签名。

　　新漫画的受众主要是儿童和青少年。新生代漫画人，还未形成在年龄层次更高的大众方面的辐射力。一方面有代沟的因素，但另一方面也意味着，在解决了美术和视觉技巧后，他们还未能在内容上迈上更高的台阶，这也印证了流传在动漫业中的俗语：“一流的画技、二流的故事、三流的经营。”

　　新生代漫画人欲挥刀斩断与传统的纽带，但这条纽带其实从未真正断裂。走向国际漫坛的郭竞雄，发觉中国漫画在世界上拿得出手的居然还是传统连环画。去年天津神界漫画轰轰烈烈推出四大名著，挖掘的依然是中国传统文化。畅销一时的校园漫画，其实还是讽刺幽默的一枝，只是在视觉上更卡通更与时俱进。

　　新生代漫画人正伴随着国产动漫业的成长一路狂奔，几近成名。我们在书评周刊盘点了六类新生代漫画人的代表及其作品，推出漫画“新势力”特辑。我们坚信，他们的漫画风格，他们的个人经历，以及对行业的创新，将引领漫画进入美好新时代。

　　□人面桃花

　　（详见C02-C07版）

　　特辑统筹：邓玲玲

　　特辑制作：邓玲玲 绿茶 张晓波 武云溥 姜妍 张弘