鬼马星 侦探们的柔情

　　□推荐人 天蝎小猪　

　　最早知道鬼马星是在2007年，是因为她以本名马雨默出版的处女作《暮眼蝶》。随后我曾去书店翻阅了一下开头，发现还蛮符合推理小说的模式特点的，即以一具尸体被发现为始。从故事简介来看，也基本像是本格推理的架构。

　　后来知道，鬼马星迅速蹿红，大概有两方面原因：一是主观方面，作者本人的产量惊人，出道不到三年，已经发表和出版四个系列的长篇小说十余部；二是客观方面，她的作品几乎都是先在网络上连载，而后付梓出版，网络小说的经营途径，催生了其拥趸团体“默粉”的形成，而后者也给予了作者尽可能大的支持。

　　先说《暮眼蝶》。有人说：“处女作往往是作家最好的作品。”本作便是部分地印证了这句名言的范例之一。如果对于原创小说可以酌情降低要求的话，我会给该作至少四星的评价。我前文曾经提到，这本书大致符合本格推理小说的故事架构，即死者出现→侦探受命调查→人人都有嫌疑→历史旧案被挖出（“新”的死者）→线索齐备→侦探破案。按照作者本人的说法，《暮眼蝶》是向阿加莎·克里斯蒂致敬的作品。

　　《暮眼蝶》之后，鬼马星开始考虑为自己的推理小说增加一些言情戏份。言情部分喧宾夺主。所谓“浪漫过度，推理不足”，正是鬼马星近作的基本特征。而出版商以“中国的阿加莎”、“实力媲美东野圭吾”等与事实严重不符的宣传语来打造鬼马星品牌，在吸引推理读者的关注的同时，却也给作者本人招致了不良印象，毕竟她的小说绝非俗不可耐的劣作，以言情小说的情境来阅读自有其可观之处。

　　鬼马星作品还有一项不足就是内容上的重复，比如SM虐恋、同性爱等题材。

　　总之，若依推理小说的评价标准来审视，鬼马星无疑在走下坡路。本人给推理读者的建议是，倘使诸君想读这位“推理作家”，仅《暮眼蝶》、《纽扣杀人案》两作足矣。

　　　文泽尔 知识武装侦探

　　□推荐人 褚盟　

　　毫不客气地说，在中国，原创侦探小说是一个很不成熟的领域，而这种不成熟直接导致出版社和作者合作举步维艰，以致作品无人喝彩。但是，文泽尔偏偏是一个例外。在他的身上和作品中，你很难发现中国侦探作者普遍存在的不成熟；如果是一个不知情的读者，当他第一次读到文泽尔的作品时，会认为侦探文学在中国已经是一种相当成熟、颇具产业规模的出版领域。

　　文泽尔是一位在德国斯图加特就读的理学博士。如果换作我，肯定不会在每月享受学院3000欧元津贴的情况下对写侦探小说发生兴趣———在中国，创作侦探小说通常是在作者“走投无路”的前提下，因为在这个领域的投入和回报极端不成正比。由此可见，文泽尔发自肺腑地热爱侦探文学。这通常是有所建树的必要条件。

　　文泽尔具有相当深厚的背景知识，加之对作品涉及的知识点精益求精，这就使得他的作品读来丰富而厚重，绝无轻浮之感。我曾经接触过一位作者，他构思了一个“冰块沉入池底堵塞排水口”的诡计———可是，怎么会有未经加工的、可以沉入水底的冰块呢？如果中国的侦探小说中充斥着这样的东西，那么可以想见其前途是怎样的。而文泽尔恰恰相反。在新作《荒野猎人》中，文泽尔加入了很多西方民间魔法学组织。他的作品，用心程度可见一斑。

　　更重要的是，文泽尔拥有很多创作者严重缺失的市场观念。中国的创作者们通常“不言利”，侦探文学领域更是如此。中国的侦探作者们似乎只是在写自己喜欢的东西，不向读者妥协，不向出版方妥协，更不向市场妥协。这种“气节”固然可敬，但在高度商业化的今天，这几乎成了制约这一文学类型发展的最大瓶颈。而文泽尔在保持个人风格和好恶的同时，可以在取材、布局、行文等各个环节最大程度地考虑市场因素。

　　作为国内为数不多的几个在不大肆宣传的情况下，便能将首印数定在五位数的侦探小说创作者，我期待着文泽尔能在以后的作品中展现出更多的才华和个性。